Эль Лисицкий 10 нояб. 1890, с. Починок Смоленской губернии - 30 дек. 1941, Москва).
Учился на архитектурном факультете Высшей политехнической школы в Дармштадте и в Рижском политехническом институте, эвакуированном в ходе I-ой мировой войны в Москву (1915-1916). Работал в архитектурном бюро
В 1919 г. по приглашению Марка Шагала переехал в Витебск, где преподавал в Народном художественном училище (1919-1920).
С 1920 г. Лисицкий под влиянием Малевича обратился к супрематизму.

Преподавал в московском Вхутемасе (1921) и Вхутеине (с 1926); в 1920 вступил в Инхук.
Лисицкий выполнил в духе супрематизма несколько агитационных плакатов, к примеру, "Клином красным бей белых!"; разрабатывал трансформируемую и встроенную мебель в 1928-1929 гг..

В 1930-х  Лисицкий оформлял журнал "СССР на стройке" (1932-40), альбомы "15 лет СССР", "15 лет РККА"

Эль Лисицкий- оформление книг

Рис. 1- Знак Уновиса, сконструированный Лисицким
Рис. 2- Проект небоскреба на Никитской площади. Вид из Кремля (1924)
Рис.3 - Иллюстрация из книги «Супрематический сказ про 2 квадрата», 1922
Рис.4 - Проун 93. Парящая спираль
Рис.5 - Клином красным бей белых- плакат

Ольга Розанова   (1886 - 1918)

8 лет творчества, любовница Кручёных, подруга Хлебникова, ученица Юона и член общества "Супремус" Малевича.
Жизнь- комета русского авангарда !

В мастерской Н.Кульбина — В.Маяковский (стоит), Н.Кульбин, О.Розанова, А.Лурье, В.Каменский  1915 г.

В декабре 1913 года: «…раскрашиваем с Алексеем Крученых в 2 руки книжки, которые продаются очень хорошо».

Осенью 1915 года она создала альбом линогравюр с текстами Крученых «Война»(вышел из печати в Петрограде, в январе 1916 года). Писала Крученых: «Вчера принесла от столяра 10 дощечек для гравюр. Они лежат на столе и возбуждают во мне аппетит. Гладкие, белые, и мягкие, однако спешить вырезывать боюсь. Все хочется рисунки сделать какие-нибудь особенные, но воображение разбрасывается в разные стороны». Вот, что вышло:

Обложка книги «Крученых, Алягров. Заумная гнига» [М., 1915]. Бумага, коллаж, пуговица. цветные линогравюры. тираж 140 экз.. ориентировочная цена 30.000 дол. :

«Я по приезде домой сделала около 40 рисунков для поэта Алексея Крученых (очень хорошего, он футурист) и недавно он прислал мне уже 3 книжки стихов и прозы, иллюстрированной моими рисунками и других художников.  Книги эти суть «Возропщем», «Бух лесинный» и «Взорваль» (бомба). В первой из этих книг есть проза, посвященная мне с надписью «Первой художнице Петрограда О.Розановой».
С ее участием вышло восемнадцать книг. Она одна оформила 12.

Пб., ЕУЫ, 1913г.,1-е изд., обложка Н. Кульбина, литографированное издание,иллюстрации Н. Кульбина, О. Розановой, К. Малевича, Н. Гонаровой

Описанные книги полностью можно полистать   http://www.getty.edu/art/exhibitions/ta … eshow.html

Из книги "Старинная любовь. Бух лесиный." 1912 :

Полистать книгу можно, кликнув по ней:    http://www.bibliophika.ru/index.php?id=3204

Из её письма Кручёных :"...Писать стихи, писать на продажу картины, писать серьезные теоретические статьи, писать картины для выставки, делать бесчисленное количество рисунков для книг и не для, шить кофты, вязать чулки и пр., все это как будто несколько много для одного человека..."

Что отрицали футуристы своими книгами:
Отрицается постоянство формата книжки. В книжный блок вшиваются иллюстрации, отпечатанные на бумаге меньшего размера, чем страницы, и разнящиеся по размеру даже друг с другом.

Отрицается прямоугольная форма книжного блока. Наискось срезанный правый верхний угол в 3-х книгах Вас. Каменского ("Танго с коровами", "Нагой среди одетых", "Железобетонные поэмы", все 1914) создает их пятиугольными.

Отрицается однородность поверхности того материала, из которого изготавливается книга, будь то пергамент или бумага. "Помада" (1913) испещрена многочисленными и разномастными наклейками. "Бух лесиный" (1913) отпечатан отчасти на зеленоватой бумаге, отчасти на палевой, а "Взорваль" (1913) - на коричневой и зеленоватой. Применение обоев, начатое в "Садке судей" (1910) , продолжено в книгах Вас. Каменского.

Отрицается постоянство пространственной ориентировки. Строки находятся поперек страницы, т.о., что для чтения книгу приходится поворачивать боком ("2 поэмы", 1913; "Тэ ли лэ", 1914); на части страниц текст расположен обычным образом.

Ольга Розанова и Алексей Кручёных, используя коллаж, создали две авангардные книги-альбомы «Война» и «Вселенская война Ъ. Цветная клей».  В  1916 году в предисловии к альбому коллажей «Вселенская война Ъ. Цветная клей», изданному совместно с Ольгой Розановой, Алексей Кручёных пишет: «Заумная живопись становится преобладающей. Раньше Ольга Розанова дала образцы, ее теперь разрабатывают еще несколько художников, в том числе К. Малевич, Пуни и др., дав ей малоговорящее название: супрематизм».
Позднее был  сделан и коллажный альбом "1918", куда вошли две Железобетонные поэмы Каменского —  самое редкое и дорогое издание русского авангарда, сохранившееся в шести комплектных экземплярах- сделали  А.Е.Кручёных, К.М.Зданевич и В.Каменский :

Футуристы  стали раскрашивать свои книги вручную акварелью. А Ольга Розанова впервые раскрасила не только иллюстративный материал, но и просто текстовые страницы.

Константин Большаков, выпустил в 1913 году сборник стихов -  Le futur. Литографированная книга была иллюстрирована работами Ларионова и Гончаровой. Из-за литографии Ларионова с изображением проститутки с надписью «Б. и 3 руб.» была практически полностью уничтожена цензурой, сохранившись в единичных экземплярах:

Вторую книгу Большакова 1913-1916 "Солнце на излёте" оформлял Эль Лисицкий - показана выше  http://forumupload.ru/uploads/000d/d7/8c/286-4-f.jpg