Произведения станковой масляной живописи, попадая в постоянную музейную экспозицию, начинают жить там своей жизнью. И от правильного монтажа картины зависит не только ее внешний вид, но и то, насколько долго она будет существовать без каких-либо дополнительных реставрационных вмешательств.

По результатам многолетних наблюдений за состоянием сохранности произведений в экспозиции одна из основных и постоянно возникающих проблем - конвертирование (каким должен быть конверт, а также какого качества). Стекло и конверт с оборота, безусловно, нужны: они защищают картину от механического повреждения, от пылевого загрязнения присутствующего в окружающей среде. Чем изолированнее произведение, чем герметичнее конверт, тем чаще на стекле встречается налет, своеобразный негатив - обратный отпечаток наиболее пастозных мазков, рисунка кракелюра, а также легкое побеление и помутнение на живописной поверхности. Скорость и степень нарастания этого процесса, естественно, разные и зависят не только от манеры написания того или иного произведения, но и от того, на какой основе написана картина. Так, у произведений, написанных на дереве (если нет сквозных трещин), такой процесс не наблюдается. В результате наблюдений мы пришли к выводу, что очень многое зависит и от того, какой материал был использован для закрытия оборота. В нашем музее использовался белый финский картон, крафт, гофра, а на большемерных полотнах — дермантин. Обычное стекло создает статическое электричество, которое притягивает к себе с живописной поверхности через основу и конверт поток воздуха, попадающий в залы. Посетители музея приносят с собой активно другую температуру и влажность, которые мгновенно скачкообразно меняют микроклимат экспозиционных залов и сказываются на микроклимате конверта картины. Мы не берем в расчет большие музеи, где финансовые и климатические условия помещений совсем другие; речь идет о таких небольших музеях, как наш. Мы также не беремся рассматривать и разницу экспонирования на наружной и внутренней стенах, она очевидна. Итак, от качества конверта с оборота полностью зависит проникаемость воздушного потока внутрь. Он создает и концентрирует влагу — вначале между картиной и оборотом, затем, проходя сквозь холст, эта влага стремительно притягивается к стеклу. Попадая таким образом между стеклом и живописной поверхностью, отталкиваясь от первого, она (влажная среда) при попытке вернуться назад (в помещение) встречает уже труднопреодолимые преграды. И если стекло идеально подогнано к раме и даже как бы запаяно с ней, то влага, оставаясь в этом замкнутом пространстве, оседает постепенно на стеклянной и живописной поверхностях. Именно этот факт и приводит к появлению белесого налета на стекле, побелению и помутнению на живописной поверхности, а также к деформации основы по кракелюру, тем самым увеличивая его по площади. Поэтому чем скорее скопившаяся влага выйдет из конверта наружу, тем это лучше для сохранности картины. Поверхность картины как бы делит пространство на две части, и если в конверте используется основа, активно поглощающая влагу (практически все материалы, в той или иной степени доступные для конвертирования), а стекло жестко загерметизировано, то все это в результате постепенно приводит к последствиям, требующим реставрационного вмешательства. Для обеспечения надлежащей сохранности произведений все перечисленные выше факторы необходимо учитывать.

Живопись обязательно и просто необходимо защищать от вредного воздействия окружающей среды. Незакрытый холст, конечно же, быстрее загрязняется, от этого усиливается его гигроскопичность, и процессы разрушения, как правило, ускоряются. Но плохо и то обстоятельство, что образовавшийся налет достаточно легко убрать со стекла, тогда как в случае с живописной поверхностью необходимо реставрационное вмешательство. Принимая во внимание, что у произведения с основой из дерева не возникает таких проблем, можно предположить: именно этот материал и является надежной изоляцией и может существенно устранить все результаты перепадов температуры и влажности, характерные для залов. По всей вероятности, дерево, независимо от его толщины, гасит эти перепады, и лишняя влага уже не может пройти сквозь него на живописную поверхность и стекло. Но изготовление оборотов из древесины, даже из тонких ее листов, связано с многочисленными трудностями и порой бывает возможно лишь для небольших по размеру картин. Значит, если нет возможности выбрать идеальные качественные материалы для изготовления конверта, то нет и возможности изолировать произведение от воздействия окружающей среды, и поэтому, как нам кажется, необходимо оставлять по бокам, между стеклом и картиной, микрощели или делать это только с противоположной стороны от воздушного потока. Это необходимо для того, чтобы оставалась возможность свободного выхода той влажной среды, которая попадает в это пространство. Таким образом, мы приложим все доступные нам усилия для долгосрочного сохранения произведения без реставрационного вмешательства.

Хочется сказать и о том, что оборот необходимо закрывать легко снимающейся панелью (например, натянутая глянцевая бумага на тонком подрамнике), чтобы в любой момент была возможность устранить провисание, деформацию основы (особенно на большемерных картинах), которые возникают от движения воздуха, приносящего перепады температуры и влажности. Однако увлекаться разбивкой клиньев не стоит, так как это может привести к серьезным последствиям. В каждом отдельном случае необходимо учитывать состояние сохранности произведения. Огромная часть живописных произведений сегодня уже имеет сильно разбитые углы, из-за чего подрамник не в состоянии выполнять свои функции — держать холст в вертикально ровнонатянутой поверхности. Глухие конверты, тщательно изолированные, хороши в основном для живописи, выполненной на деревянной основе, и небольших по размеру произведений на холсте, так как у них для закрытия оборота можно добиться идеальной основы, сдерживающей движение и защищающей от воздушной волны. Живопись на холстах среднего и большого размеров лучше защищать в основном от пыли, стараясь жестко не герметизировать ее, поскольку, оставляя микрощели по бокам, дающие возможность свободного выхода влаги, попадающей с воздухом через оборот и основу в воздушный карман, нельзя добиться «идеальности» конверта.